Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

(no subject)

Наконец удалось попасть на концерт петрозаводской группы "Громыка" в зюзинской рюмочной. Я давно не слежу за андеграундом, может еще что-то крутое появилось, но для меня Громыка стали главным открытием последних лет. Как-то так:


https://www.youtube.com/watch?v=4hPdj-0_HXM

Приезжают они в Мск редко, известны в столице мало. Год назад я уже пытался пройти на их концерт в той же рюмочной: явился ко входу за полтора часа до начала, но пускать уже перестали, зал набился.

К сегодняшнему концерту билеты, чтобы сесть за стол (а не стоять в проходе), надо было покупать за одну-две недели заранее. А стоячие билеты кончились за несколько дней до концерта.

В Мск серьезный дефицит андеграундных клубов и кафе, спасибо Собянину за арендные условия и Путину за цензуру. Культурный голод настолько сильный, что люди готовы за неделю выкупать стоячие билеты в пивняк рядом с МКАД. (В рюмочную вход по заранее купленным билетам, абсурд.)

Еще десять лет назад в нулевые годы можно было просто зайти в ОГИ, Билингву, Апшу, да куда угодно и оказаться на выступлении, скажем, Псоя или Dsh! Dsh!. В крайнем случае на каких-нибудь "Ленинград" или на Егора Летова лучше было приходить за пару часов заранее, чтоб смочь занять столик. По нынешним временам такой концертный режим кажется для Москвы фантастикой.

(no subject)

Британские ученые в лице сборной команды Оксфорда и Кембриджа в очередной раз отличились (я честно не понимаю, зачем они так делают).

Проект под руководством фонетиста John Coleman называется "Ancient Sounds". Суть в том, что якобы изобрели машинку, которая по аудиозаписи слов современных языков триангуляцией реконструирует звучание праиндоевропейского корня, к которому восходят эти слова. Берут англ. one и франц. un (в формате *.wav), а машинка якобы генерит *.wav с произношением праиндоевропейского слова для '1' (сюрпрайз, это оказалось *oyno-, как и считают традиционные индоевропеисты).

В популярной статье, подготовленной кембриджской PR-службой, "Time travelling to the mother tongue" так и говорится: "Звуки языков, умерших тысячи лет назад, были воссозданы революционной технологией с использованием статистики (T
he sounds of languages that died thousands of years ago have been brought to life again through technology that uses statistics in a revolutionary new way)".

Это, конечно, подхватили журналисты. Например, отечественная Лента.ру: "Ученые из Оксфордского и Кембриджского университетов (Великобритания) воссоздали возможное звучание праиндоевропейского языка, на котором говорили около восьми тысяч лет назад жители северных степей между Черным и Каспийским морями".

На самом деле, насколько я понял из изучения сайта "Ancient Sounds" и выложенных там презентаций и статей, речь идет о намного более тривиальной задаче.

Люди некоторым образом разложили спектрограмму с трехмерного пространства в четырехмерное. Теперь, если у нас есть две звуковые последовательности в виде обычных трехмерных спектрограмм, машина может сгенерить ряд промежуточных звучащих состояний, по которым первая последовательность постепенно переходит во вторую.

Один из примеров, который приводят авторы -- континуум между итальянским [due] '2' и французским [dœ] '2': http://www.phon.ox.ac.uk/jcoleman/7.due-doe.wav

Британские авторы напирают на использование статистики, хотя мне показалось, что речь идет всего лишь о банальном усреднении. См. слайд из их презентации:



Выглядит всё мило и забавно, если отвлечься от рекламной подачи. Хорошая фонетическая интерпретация буквенной игры, как сделать из мухи слона. Еще примеры перехода из А в Б с индоевропейскими числительными есть на офсайте: http://www.phon.ox.ac.uk/jcoleman/ancient-sounds-database.html

Остается непонятным, решению каких задач этот механизм может на практике помочь. К чему его применять, помимо вышеописанного баловства?

К реконструкции праязыка данная технология отношения не имеет. Просто в некоторых своих примерах авторы наговаривают праформу (так, как им подсказали компаративисты) и строят фонетические переход от нее к современной форме-потомку, например, от англ. one [wʌn] '1' к праиндоевропейскому *oynos '1': http://www.phon.ox.ac.uk/jcoleman/one-from-oins.wav. Об этом на самом деле говорят и сами авторы: “We’ve explicitly focused on reproducing sound changes and etymologies that the established analyses already suggest, rather than seeking to overturn them,” says Coleman.

Читатель спросит, может быть это и есть применение изобретенного алгоритма? Пусть исходную (праязык) и конечную (современный язык) точки задает человек, но машина же нам реконструирует множество промежуточных состояний. Грубо говоря, имея англ. one [wʌn] и праиндоевропейское *oynos, мы могли бы автоматически получить, скажем, прагерманскую форму для числительного '1' -- хронологически находящуюся между one и *oynos.

Увы, нет. Фонетическая эволюция слишком часто бывает зигзагообразной, а не линейной. Например, в случае того же числительного '1' древнеанглийская форма зафиксирована как an, а прагерманская форма вполне надежно восстанавливается как *ainaz. Можно прослушать упомянутую аудиозапись с реконструированной цепочкой one-*oynos http://www.phon.ox.ac.uk/jcoleman/one-from-oins.wav и убедиться, что ничего похожего на [an] и [ain] в ней не звучит.

Также фонетические переходы очень часто бывают скачкообразными. Напр., типологически нормальный переход [s] > [x] или [s] > [h] обычно всего лишь двухфазный, без промежуточных стадий.

P.S. Надеюсь, что они запилят онлайн сервис, куда можно будет подать два *.wav и получить континуум перехода, -- студентов на курсе фонетики это должно будет веселить.

Израильская песнь о буревестнике.

Оригинал взят у grimnir74 в Израильская песнь о буревестнике.
007_22


Над просторами Ирака реет знамя Халифата,
Черной тряпочке подобно.
Халифат громит шиитов, что в Багдаде обитают.
С ними курдов и езидов, и вообще кого придется.
Но в ООН постановляют: виноват во всем Израиль,
Что по Газе отстрелялся.

Не спокойно и в Дамаске, где воюют джихаддисты,
Против Асада с Ираном.
И херачат друг по дружке артиллерией серьезной,
Разрушая между делом храмы, церкви, синагоги,
Сотни тысяч там погибли, а конфликт не утихает.
Но Генсек ООН был в шоке от снаряда в школе УНРА,
Где Хамасовцы сидели.

Ужас, братцы, просто ужас, как Израиль распустился.

Над пустыней Аравийской, над Афганом, Пакистаном,
Беспилотники из Штатов патрулируют неспешно,
Иногда стреляя мимо – то по свадьбе зафигачат,
То союзников случайно бомбанут как террористов,
Толстый шейх так робко прячет тело жирное в утесы,
Только гордый янки смело там бомбит кого попало.

Но Обама был расстроен, поражен аж до печенок,
Как Израиль бил по Газе, разбросав сперва листовки,
Позвонив по телефону, умоляя всех убраться,
А потом как дал пустышкой да по крыше раскаленной.
Как он мог затем шарахнуть и снарядом? Вот же ж звери
Эти все израильтяне, что ракет терпеть не могут.

Пешавар, Кашмир, Бенгази,
Сомали, Мали, Египет – не волнует, не тревожит,
Лишь ночами людям снится, как Израиль пьет неспешно
Кровь младенцев палестинских.

Хамастан вопит истошно, стонет, мечется у моря,
Под больницами стараясь прятать бункеры с начальством.
И Европа тоже стонет. Ей, Европе, недоступно, нас понять,
Что тут поделать? Гром ударов их пугает.

"Я Шарли!" Кричат в Париже, эмигрантов принимая.

Все мрачней и ниже тучи опускаются над ними,
Льются песни на арабском над Берлином и Парижем.
— Буря! Скоро грянет буря!

Алексей С. Железнов.

Ноль Парголово Ленинград, 25 ноября 1987 года

Потрясающая запись. Прекрасное исполнение и чистый звук. 87 год! Для меня "Ноль" -- главная группа русского рока наряду с ГрОб. К сожалению, мне довелось побывать на концерте Чистякова лишь однажды, в конце 90-х, когда выписанный из психушки и поживший среди свидетелей Иеговы дядя Федор играл со сцены какую-то несусветную муру, всячески показывая, что порвал со своим прежним творчеством, -- впечатление было тягостное.


https://youtu.be/fa1iyzSW2yg

(no subject)

Когда-то мы беседовали с ныне покойным Гришей Дашевским о свободе слова. В частности зашла речь о том что кто-то из сотрудников Институт русского языка РАН подписывает положительные экспертизы по возбуждению ненависти и вражды.

На это Гриша пересказал мне свой недавний разговор с Виктором Марковичем Живовым (ныне тоже нас покинувшим). Этот пересказанный разговор касался московской музыкальной группы "Барто" и ее песни со строчкой "Я готова, а ты готов поджигать ночью машины ментов".

22 августа 2010 года на митинге в защиту Химкинского леса (Мск, Пушкинская площадь) "Барто" исполнили вышеупомянутую песню, после чего сотрудники ГУВД пригрозили вокалистке обвинением в экстремизме и уголовным преследованием.

История вызвала большой резонанс среди т.н. "либеральной интеллигенции". Многие представители столичной общественности выступили в защиту свободы слова, а один известный эксперт из Института русского языка РАН благородно составил экспертизу, где указывалось, что текст песни не содержит признаков экстремизма.

Однако Виктор Маркович задался вопросом: а какова была бы реакция т.н. "либеральной интеллигенции" на песню и на уголовное преследование автора песни с припевом "Я готова, а ты готов поджигать ночью машины ЖИДОВ"?

Олимпийское садо-мазо от «Pussy Riot». Любительским игровым видео развели мировые СМИ

Наконец-то. Детальный разбор постановочного ролик с сочинским избиением Pussy Riot казаками. Только сейчас обратил внимание, что там и руководители реготделений немцовской "Солидарности" в числе актеров засветились (нынешние последователи члена московского политсовета "Солидарности" Лёни Ебнутого). Я б вздохнул про позор и зашквар, но к этим людям обычная этика и мораль не применимы.


Оригинал взят у oleglurie_new в Олимпийское садо-мазо от «Pussy Riot». Любительским игровым видео развели мировые СМИ
     Бить женщин нагайками и поливать сжиженным газом – это не по-мужски. Нельзя так. Кто бы сомневался? Но если дело происходит на съемочной площадке, то в кино можно всё.

       А началась эта история со странного звонка. 18 февраля, аккурат за сутки до перформанса с нападением «казаков» на «Пусси Риот», снимавших клип в олимпийском Сочи, мне позвонил знакомый из Адлера. Зная, что я не раз писал о «пусях», он рассказал о том, что некий представитель этого творческого коллектива нанимает местных для участия в съемках клипа в качестве массовки. Платят по 500 долларов и более. Подбирают мужчин средних лет славянской внешности. Десять – двенадцать человек. Договариваются с кандидатами двое – некий Петр и какая дама-блондинка  лет 35-40. Вроде бы, ничего достойного внимания в этом сообщении не было. Ну, набирают. И что? Обычные съемки.

           Но интересным оказалось другое - тематика снимаемого клипа. Сюжет заключался в том, что массовка, обряженная в костюмы казаков, должна была имитировать нападение на выступающих «Pussy Riot». Изображать  драку, размахивать нагайками, срывать маски и так далее. Предупредили, что на съемках будет много журналистов и поэтому изображать надо весьма натуралистично, но стараться не травмировать участников. А потом вдруг «заказчик» отказался от услуг местных «актеров», сославшись на то, что «вопрос решили с другими кандидатами».

            И вот  19 февраля все средства массовой информации взорвались информацией о том, что на Толоконникову, Алехину и других участников «Pussy Riot» во время съемок клипа в Сочи напала группа казаков, состоящая из десяти-двенадцати человек. Они («казаки») нанесли удары участникам перформанса, размахивали нагайками, срывали балаклавы и так далее. Всё происходило по ранее озвученному сценарию. В течение считанных минут сообщение о «нападении казаков на Pussy Riot» появилось во всех западных информационных лентах  и  СМИ - "The Independent", ВВС, СNN и так далее.

         И вот запись перформанса оказалась в сети…




        И теперь, понимая, что это постановка от первого до последнего кадра, предлагаю внимательно взглянуть на происходившее. Там более, мы имеем возможность внимательно рассмотреть с помощью качественных стоп-кадров.

        Итак, на первых секундах участники «Pussy Riot» в сопровождении «почитателей» с фото и видеотехникой  и нескольких приближенных журналистов следуют на место записи клипа.

Collapse )








#ХроникиТолерантности

Сергей Жаворонков: «Закаляя жертву» » Демократический выбор

Многим, кто в теме, уже давно понятно, что самый реалистичный сценарий предполагает, что Pussy Riot -- это операция спецслужб (действующих через Петра Верзилова и, возможно, его супругу Толоконникову). Сейчас есть уже и прямые инсайдерские подтверждения. Однако многие выводы можно сделать и наблюдением за публичными фактами. Пример такого анализа от Сергея Жаворонкова.

www.demvybor.ru

Сергей Жаворонков: «Закаляя жертву»

Итак, в истории с «Pussy Riot» накануне кассации произошли всякие удивительные события. Одна из осужденных, Екатерина Самуцевич, отказалась от услуг адвокатов и в ходе рассмотрения дела в кассационной инстанции оказалась на свободе. А за двое суток до этого произошла еще одна странная  история. Ну, давайте все по порядку.
Вообще, не одни мы заметили, что адвокаты обвиняемых в «бесовских дрыганьях» в ХСС на суде вели себя удивительно. Создавалось устойчивое впечатление, что их главная задача – не смягчить участь несчастных, а засадить их на максимально возможный срок. Сделав при этом процесс политическим, максимально раскрутив при этом участниц «панк-группы» в паблике, но и себя, любимых, не забыв. Можно констатировать, что все это, совместными, впрочем, усилиями, вполне удалось. То, что «Pussy», сами не очень понимающие, как им себя вести, получили при этом реальный срок, выглядит побочным эффектом усердно раскручиваемой пиар-кампании. Властям просто не оставляли выбора. И адвокаты здесь старались вовсю, делая из девиц ярых врагов ненавистного режима.


Читать целиком


P.S. А на тему адвокатов, которые бесплатно нарисовываются откуда ни возьмись, почитайте Кирилла Шулику.

Про интервью Милова на "Ленте" (но не про самого Милова)

http://lenta.ru/articles/2012/08/08/milov/

Илья Азар пытается косить под Ъ, каким редакция Ъ была в свои золотые годы. Комерс умел подобрать ироничный заголовок, и его фотослужба умела делать ироничные фотографии. Однако ирония была тонкая и отражала суть вопроса, при этом не казалась по большому счету обидной. И самое главное -- журналист был отстранен, он оставлял читателю право самому оценить излагаемые факты.

Азар же таким умением, чувством юмора и пониманием фактуры не обладает. Юмор выглядит топорно. Журналист не понимает, что свою предвзятость надо хотя бы попытаться скрыть от читателя. Журналист не понимает, что нельзя в твиттере делать записи типа «Проговорил два часа с самовлюбленным политиком». Журналист настолько высокомерен, что не считает нужным перед интервью ознакомиться с фактологией (да-да, именно так, Азар берет интервью неподготовленным; максимум, что он сделал -- прочитал несколько записей в фейсбуке).

Журналист не понимает, что если он работает не в желтом издании, то интервью с политиком имеет специфику по сравнению с беседой с поп-исполнителями. В случае поп-исполнителя упор традиционно делается на скандалы и личную жизнь. Но в случае политика из двухчасового интервью надо нарезать в первую очередь куски о политической повестке дня и стратегии, а не выпячивать конфликты и терки (в итоговом тексте Азара фамилия какого-нибудь Доброхотова поминается чаще, чем Путина).

Подбор фотографий к интервью -- это вообще стиль самых кондовых сайтов типа yoki.ru.

Однако, видимо, «Лента» считает, что Азар соответствует ее уровню. Всё вместе это подтверждает тезис о деградации и глубоком кризисе российской журналистики.

P.S. Грубо говоря, даже на каком-нибудь полулюбительском сайте Каспаров.ру (где люди работают не только за деньги, но и за идею) такое интервью невозможно себе представить.

UPD. Московская демократическая журналистика не перестает удивлять. Только что один журналист "Эха Москвы" посчитал, что этот мой пост про Азара был написан МихМихом Касьяновым(!). И пустил эту новость в твиттер. Там, разумеется, сразу пошли вопросы, а "почему молчит Каспаров?"
Ох.

UPD. Новые грустные подробности про Илью Азара -- журналиста и стукача.

Нашел на харде директорию


Демо-записи (4 песни) группы "Безумный Пьеро". Середина 90-х.

"Мы будем жить три тысячи лет: я, моя девка и пистолет".








Тексты писал Антон Николаев. Очень его ценю.
Вокал и гитара: Леша-Большой.
На басу -- коммунист Джек Черный. Их тоже очень ценю, конечно же.

На саксофоне играет Артур Смольянинов, ныне киноактер, герой патриотических лент типа "9-я рота".

Я в "Безумном Пьеро" играл на ударных. Очень лажово играл. В какой-то момент, пришлось выбирать: или научка или ударные (музыка есть музыка -- минимум два дня гамм в неделю). Я, помню, прямым текстом выбрал первое и группа распалась. Было это на 9-м (или 8-м? фак-т почвоведения) этаже московского ДАСа -- Дом аспиранта и стажера на Шабловке. Общага МГУ: много секса, много наркотиков. Как раз тогда ее начали осваивать чечены и вытеснять оттуда братских негров. Раз в несколько месяцев с крыши падал негр -- такой у чеченов был стиль разборок. Как меня учили: когда идешь по коридору, не смотри прямо в глаза идущему навстречу кавказцу, у них это считается вызовом.